景甜、張彬彬領(lǐng)銜主演的《司藤》，改編自尾魚在晉江文學(xué)城上刊載的小說《半妖司藤》。尾魚的小說有她鮮明的個(gè)人特色，譬如《半妖司藤》就集志怪、奇異、言情、懸疑等于一身，字里行間帶有一股“妖氣”。她的作品雖然不算大眾化的爆款，但也有一批穩(wěn)定的受眾。 

《司藤》海報(bào)

小說里司藤是“妖”，由于眾所周知的原因，《司藤》將小說里怪力亂神的部分調(diào)整為科幻。“妖”成了“苅族”——外星的生命基因與地球上一些植物產(chǎn)生融合，長年累月的進(jìn)化后漸漸擁有自我意識(shí)；小說里除妖的道門，也更改為懸門。

但總的來說，《司藤》的故事進(jìn)展還是恪守原著的。民國初年，司藤（景甜 飾）本是單純的植物，卻被懸門主流門派排斥、居心叵測的道士丘山，進(jìn)行種種異化改造，變成了人間殺器司藤。丘山給幼年的司藤澆灌的是冷漠、傷害與仇恨，司藤也只是丘山揚(yáng)名立萬、鏟除異己的“道具”，司藤為丘山背負(fù)無數(shù)罵名。司藤艱難從丘山的魔掌中逃脫，卻依然被陷害。 

司藤（景甜 飾）

幾十年過去了，時(shí)間背景已是當(dāng)下。秦放（張彬彬 飾）在一次沖突中落入懸崖，他的胸膛被尖木刺穿，鮮血染紅土地。本以為必死無疑，但秦放蘇醒了，他的鮮血喚醒了司藤，而司藤的“妖氣”進(jìn)入他的體內(nèi)，也保住他的性命。 

秦放（張彬彬 飾）

司藤復(fù)活，劇情開始有點(diǎn)好看起來，因?yàn)樗咎俚娜嗽O(shè)新鮮，有特色，也實(shí)在是討喜。雖然影視劇中大女主很常見，司藤在其中仍然是別樹一幟的存在。

她首先極美。從民國復(fù)活，穿衣打扮、行住坐臥也自帶舊時(shí)代的風(fēng)情，一板一眼里都透著一股正與真。細(xì)長柳葉眉、婀娜旗袍身、冷艷高傲臉，既典雅冷艷，又讓人心生敬畏，只可遠(yuǎn)觀不可褻玩。 

司藤的古典美

她自帶女王氣質(zhì)。畢竟歷經(jīng)世事、閱人無數(shù)，遇到任何事都冷靜透徹、寵辱不驚，表情始終平靜穩(wěn)定，談笑間檣櫓灰飛煙滅，必要時(shí)也會(huì)流露出一絲狠戾。她對(duì)秦放的使喚也是不由分說的，“從現(xiàn)在開始，我就是你的主人，凡事都要聽我的。記住了，我叫司藤！” 

她人如其名，是陰暗密林里成長出來的藤，是生命力旺盛百折不撓的藤，也是心向陽光的藤。司藤有著刀子般的嘴，總是云淡風(fēng)輕說著最狠的話、吐著最猛的槽，但她的內(nèi)心又是柔軟的，世故里有著天真，鬼魅狂狷遮掩不了她的善良。

看上去無所畏懼的她，也有軟肋，那就是怕蟲。一看到蟲，她才會(huì)花容失色。 

怕蟲的司藤，秒慫

總之，司藤可御可萌、可甜可咸。司藤也是景甜出道以來最高光的角色之一。景甜身上那種既摩登又復(fù)古的民國美人氣質(zhì)出乎意料地襯司藤，尤其是每一次出場都是一套套貼身的旗袍，是司藤的美，也是景甜的美。

小說中有言情線，不可避免地在劇版中得到放大。司藤與秦放的關(guān)系，是命運(yùn)的相互羈絆，他們誰離開誰也活不了。秦放一開始曾試著逃離司藤，可真遠(yuǎn)離了“妖氣”，他就迅速衰老，他不得不以司藤為圓心生活。 

司藤與秦放的“共生”關(guān)系

如果不是司藤的毒舌貢獻(xiàn)了語言上的一些亮點(diǎn)的話，那么她與秦放的感情進(jìn)展，與一般俗套偶像劇并沒有太大的不同，只是編劇不用費(fèi)盡心思怎么把男女主角編排在一塊了。兩個(gè)人先是對(duì)彼此有某種偏見或誤解，在相處中慢慢發(fā)現(xiàn)彼此的優(yōu)點(diǎn)，關(guān)鍵時(shí)刻對(duì)方總能點(diǎn)醒自己，最后萌生情愫、相互拯救。編劇增加的一些感情戲篇幅中規(guī)中矩。

一部劇的看點(diǎn)，總不能只靠女主角的人設(shè)撐，因此觀眾還寄望于《司藤》的懸疑線。

在小說里，這是相當(dāng)精彩的一部分，草蛇灰線伏脈千里，懸疑的布局和揭曉稱得上引人入勝。劇版倒是對(duì)小說亦步亦趨，密集地向觀眾拋出懸念：是誰謀害司藤？為什么殺人者要命人世世代代守住司藤的尸首？為什么秦放的血能夠喚醒司藤？司藤和白英到底是什么關(guān)系？司藤復(fù)活后的使命又是什么？

小說里每一個(gè)秘密都牽引著觀眾，但劇集里就有點(diǎn)像是散沙；沒有看過小說的觀眾，可能很難get到這部劇的懸疑主線是什么。事實(shí)又是，編劇基本按照小說的順序改的，怎么效果完全不一樣？

癥結(jié)在于，編劇沒有根據(jù)小說與劇集這兩種媒介的不同，進(jìn)行恰當(dāng)?shù)脑鰟h取舍。無論是重點(diǎn)劇情，還是一些非主線的邊角劇情，在劇集里幾乎是得到無差別的呈現(xiàn)，譬如懸門各派的那些事兒，就很松垮；來來回回在那邊扯，沒多大意思。換言之，劇本沒有分清必要的主次。

小說的閱讀時(shí)間是遠(yuǎn)遠(yuǎn)快于故事時(shí)間的，一些背景介紹并不會(huì)顯得冗余；可如果把大量背景影像化，它的敘事時(shí)間拉長，就會(huì)給觀眾留下深刻印象。這反而會(huì)干擾觀眾對(duì)劇情主線的判斷：重點(diǎn)到底是什么？怎么云里霧里的？

《司藤》當(dāng)前的劇情就存在這樣的問題。它有著一個(gè)又一個(gè)懸疑點(diǎn)，卻沒有給觀眾帶來一種強(qiáng)烈的懸疑感。如果編劇筆力不夠，小說那種大量伏筆的架構(gòu)并不太適合劇集改編，編劇還不如“藏拙”，盡量在一開始就清晰地告知觀眾：司藤與白英到底是什么關(guān)系？白英和司藤各自的目的是什么？

這里就不過劇透了。劇集老老實(shí)實(shí)地按小說拍，雖然無法完全復(fù)原小說的魅力，但有足夠的誠意。司藤的人設(shè)、景甜的美以及實(shí)景拍攝的云南美景，還是值得為《司藤》標(biāo)記一個(gè)“想看”的。

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