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陳思誠的宇宙，比《唐探3》大多了？

2021-03-10 14:43

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

原創錢德虎虎嗅APP

我們用什么定義《唐探3》？

熱鬧的春節檔即將迎來尾聲?；赝@20多天的觀影潮，中國某些電影人和觀眾收獲的，估計不止一場歡笑，還有一場教訓。前者以后要想清楚，如果身后沒有足夠的資本加持，千萬別亂入這場游戲；后者以后也要想清楚，如果只靠觀影輿論來判斷作品質量，千萬別貿然買票進場。

縱觀春節檔，有些電影的命運，甚至比劇情中人的命運還顯得那么峰回路轉、引人入勝。觀眾為此引發的口水戰，亦如滔滔江水連綿不絕。其中堪稱社會學樣本的，正是《唐探3》。檔期之初，電影拿下預售冠軍，打破紀錄。結果一開畫，某單一平臺評分一路狂跌。各方的觀影體驗，褒貶不一。這也影響了《唐探3》后來的排片和輿論走勢，令其失去了原本一望可知的春節檔桂冠。

圖源：藝恩數據（1月28日-2月11日唐探3預售累計票房）

在喧囂的點評聲中，許多負面意見來勢洶洶。有人認為《唐探3》所謂的喜劇橋段都是低俗、胡鬧；有人認為片中“36D”和“電梯疑似鬧鬼”的場景涉嫌“侮辱女性”；有人對明目張膽的廣告植入厭惡透頂；還有人覺得影片的強行升華并不能自圓其說…

這些立場復雜的意見，背后各有各的原因。那些執迷于懸疑巔峰對決的觀眾，多半是由于期待感的落空，不滿意草率的線索和淺嘗輒止的偵破；那些覺得唐仁聒噪、笑料俗氣的觀眾，則不滿意人物的刻板和趣味的重復。

在過激的意見表達中，話語也沖破了創作邊界，延展到了個人。不滿整體劇情的人，終于覺得陳思誠并沒什么才華可言；不滿喜劇橋段的人，終于再次印證了江湖上流傳的標簽，認為“油膩”“直男”的惡趣味果然名不虛傳。

而在另一個反對場中，有人看不下去地發問，如果這部電影真的毫無才華，憑什么某單一平臺評分狂跌還能沖破40億？如果我們看待一部電影總是抱著對導演的成見和上綱上線的態度，最終還能否構筑一個良性的觀影環境？如果觀眾的趣味審查如此“貼大字報”，又會不會導致創作者的自我閹割？

來來往往的意見表達，成了比賀歲檔本身還有趣的觀影現象。

前幾天，為了弄清楚《唐探3》的創作何以帶來這一爭議局面，我們見到了陳思誠本人。在北京達美中心壹同制作的會客廳里，我們試圖還原陳思誠創作《唐探3》的初衷和創作中遇到的種種問題。

最終得到的答案，遠比《唐探3》廣闊。

《唐探3》的歷史注視

對于外界提出的創作上的質疑，陳思誠的頭腦是清楚的。當我們把個別觀影意見反饋到他耳邊，他總能不急不慢地做出回應。可見對于這些意見，他并不是一笑了之，而是做過系統思考。思考的起點，正是創作的終點。而在創作結束，走向市場的過程中，陳思誠說了句意味深長的話：

“一個電影有一個電影的命?！?/p>

說的是外界期待值的問題。陳思誠表示，如果電影在去年就上，外界的期待可能就不會高成這樣，預售可能也不會這么高。他承認在創作《唐探3》時，有一些信馬由韁造成的問題，沒太在意電影之外的那些東西。

圖源：《唐探3》劇照

由于《唐探3》定在春節檔，不可避免要加入更多商業元素，這就要盡量做到照顧方方面面的觀眾，到達一個觀影平衡，努力達到雅俗共賞。但也正是大家進影院時懷揣的期待點不同，最終導致了眾口難調：

“可能喜劇的多了，推理的不喜歡，推理的多了，喜歡大場面的不喜歡，最后又反轉，你還想講一事…”

期待的落空，造成了口碑的反噬。更因為春節檔合家歡電影的規律，不得不在創作上做詳略考量。比如意見里提及的唐仁形象，是因為他和主線核心沖突相隔較遠。《唐探3》的重點，放在秦風的選擇和小林杏奈的案情上，這兩個人的行事動機是劇情主導，所以沒辦法賦予唐仁多維塑造。

再比如林墨出場突兀的問題。由于電影原定去年上映，跟網劇前后腳，就單純想把網劇人物加進去露一臉。加之飾演林墨的邱澤現實中是個賽車手，就設計了車戲。對于出場方式，并沒做更周全的考慮。而這與網劇粉絲期待林墨參與案情的心理又形成了巨大落差。

圖源：《唐探》網劇中首次登場的新偵探林默（邱澤飾）

陳思誠承認，由于不知道大家的關注值能高成這樣，他在創作中會放大一些自己的見解，同時忽略一些不好的體驗，比如廣告植入。

“這次讓我更加知道大家對這個系列愛之深責之切，讓我們要更加保護好這個IP，更加小心翼翼地去經營它，寧缺毋濫地去合作?！?/p>

創作者和觀看者之間的立場差異，造成許多負面意見。對此，陳思誠覺得應當反思自身的不足之處。但對于《唐探3》，他希望大家看到他最想表達的“反戰”主題。聊到這個主題時，陳思誠臉上浮現出一種篤定的不容他人置喙的表達信仰，這關乎一個創作者對世界的觀察。

陳思誠的劇本創作，習慣于核心主題先行。當面對要將《唐探3》的故事搬到日本，他腦子里自然就出現了“反戰”這個概念。

這里面既有個人生命經驗的體悟，也有對當下世界格局的焦慮。

陳思誠早年間密切接觸過戰爭遺孤的后代，他很早就了解到這個群體的故事。在決定《唐探3》在日本拍攝后，他有特別找日本朋友通過關系深入了解過怒羅權組織，那兒同樣是戰爭遺孤的后代，社會地位十分邊緣。在這些人身上，他看到過戰爭遺留的歷史創傷。對照當下，民族恩怨、戰爭血仇遺留的情緒是否消弭還是未知。在歷史進程中，和平來之不易，戰爭依然如同隱形的烏云匍匐于人類頭頂。這正是他堅定“反戰”的動因。

通過小林杏奈的悲劇來穿透這個主題，是《唐探3》的不二選擇。因為在陳思誠看來，最后一批戰爭遺孤年紀都很大了，如果他們不在這個世界上了，電影的現實意義就會被削弱，并不能達到某種警醒。

當然，對于這一主題和整體敘事上有沒有割裂，對于主題的揭示有沒有靠影片的核心劇情給予足夠的情緒鋪墊，不同的觀眾有不同的觀感，最終也分裂成了“委實用心”和“強行升華”的不同意見。但在創作層面，陳思誠接受采訪表示，他覺得自己足夠真誠，一切表達都是發自內心，絕不擰巴。

“創作者需要尊重每一個觀眾，我覺得這是見眾生的一個層面?！?/p>

陳思誠的無限探索

對于《唐探3》階段性洶涌如潮的惡評，尤其是作為一個導演，其相關作品帶來的爭議性卻如此巨大，陳思誠是有心理落差的。春節期間，為了排解這份負面情緒，他也只能拉著朋友喝酒，在KTV里高歌、狂喊。

但在情緒之外，他還是盡力保持著創作上的理性。面對這個結果，努力去分析自身不足，無論是文本上的，還是宣發上的。由此總結更多經驗。

“還是那句話，這不是我的最后一部電影?！?/p>

從這個角度而言，《唐探3》已經翻篇了?；蛘哒f，“唐探系列”作為他導演生涯中的一步探索，不管說是口碑爭議，還是票房的成功，這些都是一時的。目前階段的陳思誠，更為看重的是人生的線性發展，即接下來如何拓展創作主題，獲得更多成長。

采訪過程中，陳思誠向我們表達了他個人很重要的人生觀念。那就是既然我們時常對人生意義存疑，那你能做的就是竭盡全力去豐富生命過程，從中得到更多體驗。這一邏輯貫穿他的人生系統，也落實到了創作層面。

就是通過電影創作的過程，去理解世界、認識自己。

這就很好地解釋了許多人的一個疑問：為什么長期來看，陳思誠一直在轉型？

從演員到編劇，從編劇到導演，從導演到監制，從愛情電視劇到喜劇電影，從喜劇電影到懸疑網劇，從《唐探》到《誤殺》，接下來還有科幻片……因為他并不滿足于同一類型的體驗，也不滿足于在同一類型上反復表達。

這一“貪念”能心想事成，既來自命運的打壓，也來自命運的垂青。

中戲上學期間，陳思誠是妥妥的學霸。但演藝生涯的大幕拉開后，在做演員這條路上，可以說并沒那么成功。多年來，留在觀眾心目中最具分量的作品，也還是《士兵突擊》。三十歲之前，陳思誠處在一個被動的位置上。別說豐富的生命體驗，連豐富的角色體驗，也由不得他來選擇。

圖源：《士兵突擊》劇照

陳思誠讀到過中國近代著名徽商胡雪巖的一句話，叫“智者把握機遇，圣者創造機遇”。后來他不想再做一個把握機遇的人，想做一個創造機遇的人。這才開始了《北京愛情故事》的創作。這亦成為了他個人生命的轉折點。作品的成功，讓他從一個被動者變成了一個主動者，獲得了更大的話語權。

體驗生命的路徑，也隨之一變。

陳思誠自認為是有很多面的。他不喜歡對一個類型一個模式死磕到底，而是喜歡嘗試不同的題材，在不同的方向上去和外部交流，通過拍片的過程來理解世界，再反哺自我。在他看來，每拍一部電影，不光是一個表達的過程，也是一個學習的過程。拍攝的類型不同，講故事的方式不同，那么要掌握的東西也不一樣。創作不僅是單向輸出，也是一次營養汲取。

所以拍完電影版《北愛》，他迅速轉入了《唐探1》的創作。在“唐探系列”里，又分別拍了泰國、紐約、日本。要拍不同的題材，在不同的地方拍不同的故事，就必須了解更多的知識、技巧。他的新電影《外太空的莫扎特》已經完成，改編于劉慈欣小說的《球狀閃電》正在籌備中。只有不斷轉入新題材，借由創作類型的拓展，才能拓展自身和世界對話的邊界。

“我一定是能有多大就做多大，能有多寬就有多寬，我會把自己有限的生命盡量去做到無限的可能，最后再反哺回我自己?！?/p>

這場對話，既包括挖掘、表達自身的不同面，也包括在創作中對其他領域、其他文化的學習，通過拍攝過程，去探索世界的豐富性。

當然，也包括作品面世后，得到觀眾的反饋，觀察作品的命運，再從中調整自己的創作方向，達成一個良性循環。所以接受采訪時，對于《唐探3》的風評和意見，陳思誠說，他會從自己身上反思，并做出改變。

但從整個創作系統和人生的線性發展來看，陳思誠已不再執迷于《唐探3》帶來的負面情緒。因為它是一個點，是一個站，而不是一個結論。他覺得自己還是一個年輕導演，還不能匆忙地給自己下結論，也不希望別人給他匆忙地下結論。一如我們不應粗暴地給某人貼標簽。因為未來是未知的。

更何況，他還有豐富的好奇心與可能性。

關于IP和行業

關于“通過創作與世界對話”，陳思誠還始終尋求著一個滿足個體體驗之外的最終落點。那就是作品完成后，又能給外界反饋什么。

對他個體而言，完成一部工程浩大的電影，是拓展生命維度，但對整個電影行業來說，輸出的一定是可量化的價值。這也是他為什么強調IP。

在探討這個問題前，我們問他，有沒有想通過創作來到達什么樣的價值追求，創造更有分量的作品。陳思誠覺得，這種事不是個體自身能把握的，尤其在現在這個時代，娛樂工業的興盛，互聯網造成的快餐、刺激性文化，某種程度上影響了創作環境，并不是一個利于文藝走向深刻創造的大時代。

對于個體創作者而言，我們需要感悟它、思考它，但囿于大環境，作品所能抵達的深度并不光是某一個人決定的。

“所以當我不能在思想維度給那么深刻東西的時候，我會想幫助中國電影更加產業化的進程做出推動，比如說留下一些IP?！?/p>

打造IP一直是陳思誠反推創作題材的一個支點。因為在他看來，只是孤立地拍電影，整個電影產業并不能發生本質的改變。

圖源：《唐探3》劇照

“做系列IP電影才有可能和其他比電影大N倍的產業聯系起來，為它賦能?！?/p>

在陳思誠看來，IP才是撬動更大產業規模的關鍵。你要做線下樂園、做衍生產品，就必須要有過硬的IP。否則，中國電影無法告別傳統模式。

“說白了，我有很多想拍的東西，很多東西都想表達。但是我主要的精力到底在哪里，在有限的時間做怎樣的選擇，對于我來講是選擇題。該拍什么呢，你除了自己感興趣的點以外，有一些很重要的東西，就是真正能不能給所謂的產業賦能，拓寬產業想象力。”

所以，接下來的創作中，陳思誠依然會在創造IP的方向上下功夫，讓電影與其它產業發生共振。比如《外太空的莫扎特》。當陳思誠看到兒子玩著奧特曼玩具時，他希望將來孩子玩的，是他電影里的玩具。

“不管我未來總結的經驗還是教訓，希望大家會看到我們在做的努力?！?/p>

又一個新的陳思誠

采訪當天，陳思誠還有一場編劇會。

在那場會議上，陳思誠在考慮要不要為電影《球狀閃電》去商業化的問題。

幾部商業電影的相繼成功，已經證明了陳思誠對市場的敏銳和對商業元素的把控。但劉慈欣的《球狀閃電》是一部嚴肅的科幻作品，有文本上的特質。陳思誠害怕過多地附著商業性，會違背《球狀閃電》的真實意義。

這恰好回答了我們提出的一個問題。那就是以“唐探系列”的票房來衡量，陳思誠毫無疑問是一個成功的商業片導演，那他是否愿意在以后的創作中，加入更多個人化表達呢？對此，陳思誠有相當清醒的規劃。

首先，他知道自己并不是一個擅長現實刻畫的導演，囿于目前的生活狀態，他也很難去觸及和觸摸那份社會的真實感，好在那也不是他的長板。他的優勢所在，本身就在類型片。但如前文所言，他并不排斥用一部新電影，來拓展自己的創作維度，加入一些新東西，甚至個人表達。

2月23日《唐探3》的暢聊會上，他曾說過，自己最喜歡的是純類型片，但“純類型的電影票房天花板和受眾影響力會非常窄”。至于去商業化的《球狀閃電》會到達怎樣一個純度，我們目前沒有答案。陳思誠只說，通過這部作品，他會按照他最想拍的樣子去拍，再通過它進一步審視自己的創作方向。

即是說，那將又是一場新的探索和對話，也將展現他不為人知的另一面。

這就是當天陳思誠表達的重點：

“你們不用把唐探3部電影分做品牌，它就是我的一部作品，就是一個電影。只不過你看《外太空的莫扎特》，它會我另外一部電影，大家會看到另外一個樣子的我，再看《球狀閃電》，那又是另外一個我?！?/p>

只要還是一個創作者，陳思誠的無限探索，就將一直持續下去。而不到最后一部作品，他希望觀眾給他一些時間，不要倉促定義他。不過分吹捧也不過分踩踏。因為每一部作品出來，只是一個點，也僅僅代表他一個面。也許只有等到他完成了足夠體量的創作，展現了他生命維度的豐富性后，一切才能蓋棺定論。

那到底是怎樣一片宇宙，目前誰也不知道。

采訪結束時，窗外已是茫茫夜色，不禁叫人想起王小波引用過的塞利納杜撰的那幾句詩，“我們生活在漫漫寒夜，人生好似長途旅行，仰望天空尋找方向, 天際卻無引路的明星！”。某種程度上，這正是王小波的老師那位歷史學家預言過的世界。在這樣一個世界上，面對時代的浮囂，面對四面八方的爭議，一個創作者到底要如何安頓和正視自己，非常重要。