春節(jié)假期過(guò)去，春節(jié)檔上映的電影依然熱度不減。《你好，李煥英》反超《唐探3》上演勵(lì)志逆襲，始終位列春節(jié)檔榜單老三的《刺殺小說(shuō)家》依然是一部被低估的電影。

敘事上，導(dǎo)演路陽(yáng)隱藏在奇幻打怪故事背后更豐富的作者表達(dá)未必對(duì)每一位觀眾的胃口，但電影在中國(guó)電影工業(yè)化這個(gè)維度上的意義，依然是肉眼可見(jiàn)的清晰的。

《刺殺小說(shuō)家》劇照，赤發(fā)鬼

《刺殺小說(shuō)家》的特效由《流浪地球》原班人馬打造完成，后期制作整整花了2年多時(shí)間，比拍攝周期還長(zhǎng)。其中最具代表性的大反派赤發(fā)鬼——這個(gè)全片最貴的“演員” 高達(dá)15米，四只手臂，頭發(fā)40萬(wàn)根，全身毛孔94.8萬(wàn)，平均單幀渲染就要16小時(shí)。赤發(fā)鬼一動(dòng)，從他身上散落的泥土粉塵都能看得一清二楚。在CG特效領(lǐng)域里，最難的，就是像這樣的“類(lèi)人生物”。同時(shí)，它的難度還在于目前在中國(guó)電影上，還沒(méi)有把動(dòng)畫(huà)捕捉和面部捕捉，虛擬拍攝和虛實(shí)拍攝相結(jié)合，完整地應(yīng)用到一個(gè)電影流程上去。

電影中赤發(fā)鬼的扮演者楊軼，也為我們解讀這樣一個(gè)“大人物”是怎樣被塑造出來(lái)的。

把導(dǎo)演腦海里的想象剝離出來(lái)，拆分成一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)的表達(dá)

日前，片方發(fā)布的“赤發(fā)鬼”特輯中，記錄了所有主創(chuàng)在赤發(fā)鬼身上付出的日夜。

從輪廓上看，他有類(lèi)似希臘雕像一樣完美的比例，近看，有光灑在他身上的時(shí)候，又像妖魔，同時(shí)他身上又具有某種接近神性的東西。赤發(fā)鬼的呈現(xiàn)運(yùn)用了動(dòng)作和表情的捕捉技術(shù)，前期讓演員去演動(dòng)作和表情，把相關(guān)數(shù)據(jù)采集下來(lái)綁定在角色身上。然后不斷地調(diào)整數(shù)字角色的表演。技術(shù)和算法使得赤發(fā)鬼?yè)碛辛司呦蟮慕钊夤趋溃罱K為角色注入靈魂的，依然要靠演員的表演，每一個(gè)表情、反應(yīng)、情緒，都是人演出來(lái)的。

《刺殺小說(shuō)家》赤發(fā)鬼形象手稿

“和表演現(xiàn)實(shí)主義的人物不同，赤發(fā)鬼我們生活中其實(shí)很難找到參照物的，它生長(zhǎng)在導(dǎo)演腦海的想象里，從他的神情到他的舉止，語(yǔ)言感覺(jué)，整體的體態(tài)，以及他的經(jīng)歷和心理活動(dòng)，我要做的是把它從導(dǎo)演的大腦中剝離出來(lái)，嚼碎了消化完了以后，用自己的方式外化表達(dá)出來(lái)。”演員楊軼這樣回憶這次創(chuàng)作赤發(fā)鬼的經(jīng)歷。

但即便是一個(gè)完全架空的鬼怪，同樣需要為它做足夠細(xì)致的準(zhǔn)備，“我平時(shí)我也會(huì)打一些游戲，比如《生還者》或者《戰(zhàn)神》，我也會(huì)去找有些類(lèi)似的幕后花絮，看制作者怎么樣利用它的設(shè)備去創(chuàng)作，尋找自己應(yīng)該是一樣什么樣的狀態(tài)。”楊軼說(shuō)。

《刺殺小說(shuō)家》赤發(fā)鬼扮演者楊軼，同時(shí)也是該角色動(dòng)作捕捉演員

同時(shí)，由于在片中，赤發(fā)鬼身形巨大，在表演的技術(shù)上能夠更準(zhǔn)確傳達(dá)這種物理形態(tài)上的差距，楊軼會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)用一只網(wǎng)球或者一支筆作為對(duì)手演員的參照物，飾演空文的董子健在一旁和他搭戲，而在赤發(fā)鬼眼里的空文，大概就是捏在手里的一個(gè)小玩意兒。

為了保證流程上的高效，劇組事先會(huì)涉及虛擬角色的戲進(jìn)行預(yù)拍攝，演員根據(jù)預(yù)拍攝的場(chǎng)景規(guī)劃動(dòng)作的幅度、活動(dòng)的范圍和表演的節(jié)奏，“你會(huì)受限于已經(jīng)預(yù)拍好的一些動(dòng)作和動(dòng)態(tài)上的一些東西，這些東西其實(shí)非常復(fù)雜，需要跟特效緊密配合。”

赤發(fā)鬼有許多打斗的戲，是動(dòng)作組的演員負(fù)責(zé)肢體，演繹則要用他的表情去配合動(dòng)作。當(dāng)人物處在動(dòng)態(tài)時(shí)，肌肉的狀態(tài)也隨即是動(dòng)態(tài)的，打斗中，什么時(shí)候出拳，什么時(shí)候躲閃，包括呼吸快慢的變化，都要有對(duì)應(yīng)的表情管理，既需要有情緒支撐，也需要有物理依據(jù)，被打翻在地時(shí)候的翻身，也會(huì)牽連面部肌肉有一系列的變化。單人表演的時(shí)候，這一切都自成一體，是不需要拆解分析的，而在運(yùn)用技術(shù)完成一個(gè)虛擬角色的一整套邏輯時(shí)，它就需要被拆分到每一個(gè)細(xì)節(jié)，再精準(zhǔn)地填充進(jìn)去。“這個(gè)創(chuàng)作的過(guò)程，劇本上是一些動(dòng)作描述，比如他回頭，他看向空文，但我要從他外部行為去推測(cè)他內(nèi)心的一種狀態(tài)，同時(shí)通過(guò)構(gòu)建內(nèi)心的狀態(tài)，再去補(bǔ)這個(gè)人物他所具有的色彩，賦予一些性格上的表達(dá)，比如說(shuō)它有那種惡趣味性，以及想要成神又保持獸性的一些形態(tài)和感覺(jué)。”

導(dǎo)演路陽(yáng)（左）與楊軼在片場(chǎng)

在《刺殺小說(shuō)家》的故事里，小說(shuō)家筆下的時(shí)候和現(xiàn)實(shí)世界一一對(duì)應(yīng)，赤發(fā)鬼對(duì)應(yīng)的是于和偉飾演的資本家李沐。因此這樣一個(gè)看起來(lái)非常不接地氣的大家伙其實(shí)也有屬于人性的部分，有屬于自己的一整套過(guò)往，比如對(duì)空文說(shuō)，“我小時(shí)候抱過(guò)你”，這是交代人物關(guān)系前史的臺(tái)詞。而這些也都是演員需要為之做功課的地方。“正常表演中是眼隨心動(dòng)，如果你心里就沒(méi)有的話(huà)，做出來(lái)的表情它就是假的。”

赤發(fā)鬼的戲拍了二十多天，楊軼記得在拍攝片場(chǎng)的時(shí)候，導(dǎo)演路陽(yáng)一定會(huì)坐在離他非常近的地方，以便清楚去觀察和感受每一個(gè)表情的表達(dá)。“我過(guò)去幾年演很多小劇場(chǎng)話(huà)劇，都是和觀眾距離很近的狀態(tài)，所以我不太會(huì)受影響，注意力也相對(duì)容易集中。”

導(dǎo)演路陽(yáng)也在此前接受澎湃新聞采訪(fǎng)時(shí)談到，拍攝這部電影時(shí)，他更傾向于選擇有舞臺(tái)劇表演經(jīng)驗(yàn)的演員，因?yàn)閼騽〉臒o(wú)實(shí)物表演方式更鍛煉演員的想象力，同時(shí)有舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的演員能勝任一些更大幅度夸張的表演。同樣出身于話(huà)劇舞臺(tái)的郭京飛這次在電影里演了件衣服，好多觀眾都沒(méi)認(rèn)出他來(lái)。

楊軼是在看了電影成片后有些遺憾，“有的地方要是再夸張一點(diǎn)、再放開(kāi)一點(diǎn)就好了，雖然演的時(shí)候已經(jīng)覺(jué)得非常過(guò)了。因?yàn)殡娪袄锲渌奶匦А⒙曇舻幕祉懀约耙曈X(jué)沖擊，這些都會(huì)稀釋掉很多細(xì)微的點(diǎn)。”

事實(shí)上，直到看到成片之前，楊軼都不能想象他演的赤發(fā)鬼到底會(huì)呈現(xiàn)成什么樣，第一次被導(dǎo)演邀請(qǐng)參加有映后交流的路演，他緊張得連連推脫。“當(dāng)我完整看的時(shí)候，我真的沒(méi)有想到能這么震撼，我突然覺(jué)得自信心爆棚。我腦海里一直有個(gè)聲音說(shuō)，我的天，我的天！我沒(méi)有想到制作完成之后它的體量、它的音效，它的每一個(gè)動(dòng)作發(fā)生的那種共鳴和它的毛發(fā)和細(xì)微的表情，在大的熒幕上對(duì)人的那種刺激太牛了！我覺(jué)得我是挺自豪的。”

但隨著劇情的推進(jìn)，楊軼說(shuō)，自己漸漸忘記了自己和赤發(fā)鬼的關(guān)聯(lián)，情感跟著雷佳音和董子健的角色緊張、悲痛和感動(dòng)，“我到后來(lái)看電影的過(guò)程中和主角共情了，再也沒(méi)有想到‘那玩意’是我了。”而這是比赤發(fā)鬼成功更重要的，電影的成功。

專(zhuān)業(yè)“扛揍”小人物，挖掘“冰山下的一切”

在電影里，楊軼還有另一個(gè)身份，人販子于昌海，他是故事的引子，一共兩場(chǎng)戲，主要的表演內(nèi)容就是被雷佳音往死里打。

而事實(shí)上，已經(jīng)有網(wǎng)友把楊軼總結(jié)為路陽(yáng)電影的“彩蛋”。他是《繡春刀》里的嚴(yán)峻斌，被砍手，在監(jiān)獄被嚴(yán)刑拷打，最后被沈煉抹了脖子；《繡春刀2·修羅戰(zhàn)場(chǎng)》里他是殷澄，又是死于沈煉之手悲劇人物，《刺殺小說(shuō)家》里一人分飾兩角，也都免不了挨打的命運(yùn)。于是有網(wǎng)友調(diào)侃說(shuō)，“路陽(yáng)電影的最大看點(diǎn)，就是看他這次如何打楊軼！”楊軼就坡下驢，說(shuō)自己練了幾年拳擊，扛揍。

楊軼

演赤發(fā)鬼是個(gè)意外，楊軼說(shuō)自己一開(kāi)始其實(shí)有點(diǎn)抗拒這件事。對(duì)他來(lái)說(shuō)，這有點(diǎn)干擾了他一開(kāi)始的角色創(chuàng)作節(jié)奏。因?yàn)楦缍ㄏ乱萦诓＿@個(gè)人物時(shí)，他就為這個(gè)人物開(kāi)始做大量的準(zhǔn)備工作，并且要求自己進(jìn)入這樣的人物狀態(tài)。“對(duì)我來(lái)說(shuō)表演很重要的是呈現(xiàn)很多下意識(shí)的東西，如果你長(zhǎng)時(shí)間沉浸在這個(gè)人物狀態(tài)下的時(shí)候，他的很多東西，比如說(shuō)話(huà)的語(yǔ)速，比如駝背的姿勢(shì)，或者一些習(xí)慣性的小動(dòng)作都成為下意識(shí)的時(shí)候，對(duì)你的表演是非常有利的，就不需要刻意去設(shè)計(jì)很多東西，更多的注意力是在你的情感上，這時(shí)候的表演會(huì)比較自由的。” 結(jié)果于昌海沒(méi)拍，路陽(yáng)讓他先去演赤發(fā)鬼，他只好把之前有意進(jìn)入的狀態(tài)都清零，先去找赤發(fā)鬼的感覺(jué)。

于昌海是個(gè)人販子，楊軼前期看了許多網(wǎng)上的新聞案例，看對(duì)落網(wǎng)罪犯的采訪(fǎng)，“他們是沒(méi)有對(duì)孩子的概念的，孩子和一個(gè)物件是一樣的，在他們眼里就是錢(qián)。他是很漠然的。”

電影里的于昌海拐賣(mài)并失手害死了雷佳音的女兒小橘子，那也是他的第一次犯罪，楊軼在拍攝中有對(duì)于人物內(nèi)心比較完整的一場(chǎng)戲的呈現(xiàn)和更充分的沖突，但最終成片里只保留了他狠狠挨揍的部分。

關(guān)于那兩場(chǎng)打戲，也是來(lái)真的。開(kāi)拍前雷佳音和楊軼商量一會(huì)兒怎么個(gè)打法，楊軼讓他放心照真的來(lái)，“佳音哥其實(shí)有點(diǎn)心疼我，但真的拍起來(lái)他進(jìn)入他的人物那種精神狀態(tài)，完全沉浸在里面，他是沒(méi)辦法控制，這個(gè)東西就是相互刺激。那么情緒飽滿(mǎn)的一場(chǎng)戲，怎么可能來(lái)假的？”

同時(shí)，面對(duì)雷佳音的表演，楊軼自己在當(dāng)時(shí)當(dāng)刻一邊被打一邊內(nèi)心還有點(diǎn)動(dòng)容，“其實(shí)我是能從他的身上感受到他那種悲傷，還有他對(duì)孩子的那種渴望，我內(nèi)心有洋溢出對(duì)他的某些同情，但同時(shí)我要摒棄那種我自己的情感。”

導(dǎo)演路陽(yáng)曾稱(chēng)贊楊軼是“一個(gè)把表演當(dāng)做生命的杰出演員”。也是這個(gè)原因，他們已經(jīng)接連合作了五次。

楊軼與路陽(yáng)

楊軼畢業(yè)于中戲表演系，畢業(yè)十多年，演的多是些小角色，比如在路陽(yáng)的電影中被打，或者《河神》里的小神仙，《中國(guó)合伙人》中的楊警官。角色雖小，楊軼每一次都會(huì)為角色做足功課，從人物背景到具體表演技法上的分析都一定要安排得明明白白。“對(duì)我來(lái)說(shuō)小角色沒(méi)關(guān)系，我樂(lè)在其中的是發(fā)掘每個(gè)人物，他的經(jīng)歷他的過(guò)去，然后我怎么樣通過(guò)我自己把這個(gè)人物表達(dá)出來(lái)，當(dāng)然有的時(shí)候，這些人的人生也指導(dǎo)著我的生活。”楊軼很享受表演本身這件事，“觀眾看到的戲是海面上的冰山，但是對(duì)我們創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，我們會(huì)挖掘冰山下面的一切的東西，我就是要去準(zhǔn)備這個(gè)東西。”

楊軼說(shuō)起和路陽(yáng)合作《繡春刀2》的一次經(jīng)歷，那是他飾演的殷澄要被殺死的那一場(chǎng)，張震和他兩個(gè)人在船上，空間狹窄，鏡頭聚焦，張震說(shuō)，要我怎么配合你盡管說(shuō)，因?yàn)檫@場(chǎng)是你的戲。“我印象太深了，他說(shuō)這是‘你的戲’，我覺(jué)得好暖心。”