原創 趙思強 次元土豆 收錄于話題#作品研究21個

經歷了一年的沉寂，春節檔重新開啟，除了每年都會如期而至的《熊出沒》大電影之外，今年春節檔另一部備受矚目的動畫電影，是由追光動畫制作的《新神榜：哪吒重生》。

在這部作品剛剛立項的2016年，市面上還只有一部《大圣歸來》，封神榜這座富礦還無人挖掘，但是在2021年，彩條屋的封神宇宙已經先于追光緩緩開啟，《魔童降世》和《姜子牙》率先占領了大眾心智，使得不少人看到《哪吒重生》的反應是：怎么又是哪吒。

好在《哪吒重生》中的哪吒，和此前出現的哪吒都不一樣，這是一個“朋克”版的哪吒。在雜糅了二三十年代的曼哈頓和中國傳統的上海灘的東海市，哪吒三千年后的轉世——主角李云祥不再穿著肚兜，扎著兩個沖天揪，而是騎著機車穿梭在鋼筋混凝土之間。

機車、朋克、廢土，以及高低錯亂的城市。這些對中國觀眾還比較陌生的元素和哪吒這樣的傳統人物結合在一起，確實給逐漸陷入審美疲勞的觀眾提供了眼前一亮的視覺感受，但可惜的是，這可能是《哪吒重生》唯一能給人留下印象的地方。

整體來說，《哪吒重生》是一部高開低走的作品。

在故事剛開始，原本在不斷強調的“廢土”世界下的壓迫和階級，在故事發展到一半時突然沒了蹤影，哪吒和龍王之間的過節，又是因為三太子一些“紈绔子弟”作風一般的小事引發，故事的格局一下子又掉了下來。為了凸顯主角的成長，也只是靠身邊的人一個又一個犧牲，這種“禍及親友”才幡然醒悟的橋段，實在是被用了太多次，很難出彩，在現在的價值體系下，也略顯幼稚。

原本利用前面的世界觀鋪墊，可以有更宏大的故事展開，但由于對原本哪吒故事的拘泥，導致這樣本可以好好利用的素材被浪費，到最后結尾李云祥希望哪吒拯救市民，動機顯得蒼白。

在角色設計上，唯一比較出彩的亦正亦邪的面具人，除此之外的角色都略有臉譜化，能看得出，《哪吒重生》想要往《封神榜》里最原始黑暗的哪吒上去靠，但最終只呈現出憤怒的情緒，從頭一路打到尾，人物形象略顯單薄。

《哪吒重生》的最大問題是，它在很多方面都做出了嘗試和突破，但卻又每一部分都沒做到非常突出。廢土世界觀在和封神榜的世界觀打架，最終的結果是哪邊都沒有展現充分。

由于《哪吒重生》在很多關鍵的點都沒能做到極致，最終的結果就是整個故事很難充分帶動觀眾的情緒。在抒情的地方無法讓觀眾代入，在熱血的地方，也沒能讓觀眾共情，再加上片中沒有像《魔童降世》一樣大量的喜劇橋段，觀眾在整個觀影過程中，絕大部分時間情緒是和故事割裂的，缺少一個進入的抓手。

這個狀態實際有點像《姜子牙》，能力跟不上野心。這里的能力不是單純某一部作品中創作者的能力，而是中國動畫電影的整體能力。目前國內很多創作者的通病，他們往往衷情于“反抗”、“命運”這樣的宏大主題，但這類主題很難處理，如果能力不足，會帶來各種各樣的問題。

《哪吒重生》和《姜子牙》一樣，有意把動畫電影拓展到青年向，但也因此把自己放置在了一個尷尬的境地上，想講述深刻主題，但卻沒能讓成年觀眾滿意。又不想《魔童降世》那樣具備合家歡屬性，放棄了低幼市場，也自然失去了一大部分觀眾群體，最終的結果是兩方都沒能很好地抓住。

依舊有很多可圈可點之處。首先是作品的配樂，開篇用小老虎的說唱引出一場飛車大戰令人意想不到，后面的幾首插曲也要比過去動畫電影中使用的作品更加成熟，也更符合電影本身的氣質。在打斗設計和部分分鏡也都有非常驚艷的表現，整體制作上沒有特別明顯的硬傷。

在《哪吒重生》中，能看到很多作品的影子，但唯獨看不到屬于創作者自己的東西。這部作品確實是中國動畫創作者嘗試更多元化的風格探索，擴寬邊界的一次重要嘗試，但也像片中面具人對李云祥說的那樣，還不夠“哪吒”。

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原標題：《《哪吒重生》，一部高開低走的作品》

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