網(wǎng)絡(luò)爽文中的異世界是什么樣的？《刺殺小說(shuō)家》幫你在大銀幕上再現(xiàn)了。

騎著高頭大馬的紅衣騎士、巍峨兇狠的赤發(fā)鬼、飛揚(yáng)盤旋的火龍、帶著巫蠱面具的百姓……一眾神秘的東方意象被完美展現(xiàn)，構(gòu)成了主人公路空文筆下的“冉?jīng)鰢?guó)”。

導(dǎo)演路陽(yáng)稱這部作品為“中國(guó)人第一次獨(dú)立完成的、有非常生動(dòng)表演的數(shù)字角色的3D視效電影。”的確，兩年半的后期制作足以彰顯團(tuán)隊(duì)打磨它的決心。《尋龍?jiān)E》和《流浪地球》的浪潮之后，《刺殺小說(shuō)家》再次點(diǎn)燃了國(guó)人的“好萊塢之夢(mèng)”。

在追逐世界先進(jìn)電影工業(yè)的路上，《刺殺小說(shuō)家》學(xué)會(huì)了“用3D講故事”，也找到了拍攝中國(guó)奇幻電影的獨(dú)特角度，然而這只是個(gè)開(kāi)始，在講好中國(guó)故事的路上，路陽(yáng)和中國(guó)電影人還有很大的成長(zhǎng)空間。

虛實(shí)相生

異世界是奇幻電影的寵兒，《納尼亞傳奇》的異世界在衣柜里，《尋龍?jiān)E》的異世界在古墓中，《刺殺小說(shuō)家》的異世界則在主人公路空文筆下的小說(shuō)《弒神》里。

六年前，關(guān)寧（雷佳音飾）的女兒小橘子被拐，從此他便踏上了尋女之路，還總是在夜里夢(mèng)到一座神秘的城。一家神秘的公司找到了關(guān)寧，要他去暗殺《弒神》的作者路空文（董子健飾），在與路空文接觸的過(guò)程中，他發(fā)現(xiàn)自己夢(mèng)中的城和小說(shuō)中的“云中城”是如此相似，小說(shuō)中不斷發(fā)展的情節(jié)似乎也在影響著現(xiàn)實(shí)。

而在小說(shuō)世界里，少年空文在目睹姐姐被殺之后決定向赤發(fā)鬼復(fù)仇。尋仇路上，他與神秘力量黑甲相生相克，在孤女小橘子的幫助下找到了赤發(fā)鬼的老巢，知曉了自己的身世之謎。

書里書外，兩個(gè)世界一實(shí)一虛，被神秘地聯(lián)系在一起。

重慶一直因其特殊的城市構(gòu)造被稱作中國(guó)的“賽博朋克之都”，成為國(guó)內(nèi)電影的取景圣地。《少年的你》發(fā)現(xiàn)了它的懸疑色彩，《火鍋英雄》展現(xiàn)了它的江湖匪氣，《刺殺小說(shuō)家》則第一次發(fā)掘了這座城市的奇幻因子。

現(xiàn)實(shí)世界的故事發(fā)生在兩江市，取景重慶。鏡頭之下，川渝的天氣潮濕陰冷，似乎永遠(yuǎn)都在飄著細(xì)密的雨滴，城市里陡峭的階梯和交錯(cuò)的老街充滿了故事感，與摩登的朝天門形成強(qiáng)烈的對(duì)比。重慶的城市形象不僅為故事奠定了神秘緊張的基調(diào)，還是關(guān)寧和路空文心境的外在呈現(xiàn)——前者尋女不得且備受夢(mèng)境困擾，是掙扎的；后者因創(chuàng)作無(wú)法融入所謂的“正常生活”，是孤獨(dú)的。他們糾結(jié)痛苦的情緒被場(chǎng)景無(wú)限放大。

兩江市的故事線同樣貫徹了路陽(yáng)所強(qiáng)調(diào)的“漫畫感”。相比于人盡皆知的網(wǎng)紅地標(biāo)，導(dǎo)演更傾向于選擇僻靜的角落，例如屋頂?shù)淖闱驁?chǎng)、青苔密布的小巷和老舊的圖書館，制作團(tuán)隊(duì)刻意避開(kāi)車流與人潮，在真實(shí)世界中圈定了一塊為情節(jié)而生的區(qū)域，讓城市更加“飄浮”，更加貼近奇幻電影的調(diào)性。

另一個(gè)世界的構(gòu)造則完全依賴數(shù)字技術(shù)。《刺殺小說(shuō)家》特效總監(jiān)徐建曾執(zhí)導(dǎo)《流浪地球》《悟空傳》《金剛川》等大熱電影，面對(duì)這次的工作，他仍然感到壓力很大。

異世界中有三個(gè)純虛擬的角色：赤發(fā)鬼、黑甲和赤發(fā)親兵，其中大BOSS赤發(fā)鬼的設(shè)定是一個(gè)身高15米、四臂二角的藍(lán)色巨人，在拍攝時(shí)需要由兩個(gè)人來(lái)控制道具配合動(dòng)作捕捉。最終呈現(xiàn)的結(jié)果也確實(shí)令人驚喜，赤發(fā)鬼的毛孔、毛發(fā)、肌理都十分生動(dòng)，喚起了不少觀眾的巨物恐懼。

異世界的場(chǎng)景設(shè)計(jì)也同樣驚艷，雙雪濤原著中并未對(duì)異世界過(guò)多描述，電影版則補(bǔ)全了這部分，建立了一套完整的世界觀。其選取了北魏作為異世界的基底，還注入了許多新鮮元素。影片中的云中城有原有十三坊，赤發(fā)鬼掌權(quán)后挑動(dòng)百姓彼此殘殺，發(fā)起了燭龍坊對(duì)白翰坊的攻城之戰(zhàn)。

從細(xì)節(jié)上更能體會(huì)到團(tuán)隊(duì)的用心，大戰(zhàn)時(shí)百姓都帶著湘西儺戲的巫蠱面具，手持農(nóng)具，毫不畏懼地進(jìn)攻，孔雀戰(zhàn)車上站著起舞奏樂(lè)的藝人，天上的火龍向地面投擲火油，一幅極具宗教色彩與原始狂熱的畫卷被鋪陳開(kāi)來(lái)。

這樣宏偉的場(chǎng)景是在青島的東方影都完成的，20多個(gè)攝影棚、近17萬(wàn)平方米的搭景面積、800多人的特效團(tuán)隊(duì)，兩年半的制作時(shí)間。《刺殺小說(shuō)家》交上了一份高質(zhì)量的技術(shù)答卷。

有了技術(shù)的加持，路陽(yáng)的東方美學(xué)表達(dá)如虎添翼。在《繡春刀》系列中，其用沉穩(wěn)大氣的低飽和色系奠定了影片沉郁的基調(diào)，用燭火、鋒刃、竹林等中華傳統(tǒng)意象來(lái)表現(xiàn)錦衣衛(wèi)的隱忍自持。而在《刺殺小說(shuō)家》中，觀眾可以體會(huì)到路陽(yáng)的狂熱的表達(dá)欲和迸發(fā)的想象力——這個(gè)東方異世界是光怪陸離的，恩恩怨怨化作拳拳到肉的對(duì)抗，欲望與信念都被尊重。

瑕不掩瑜

《刺殺小說(shuō)家》就像一記視覺(jué)重拳，讓人眼花繚亂的特效不斷砸向觀眾，迅速地建立起觀眾的信念感。雙世界的設(shè)定讓影片“全程無(wú)尿點(diǎn)”，虛實(shí)之間視角不斷切換，需要觀眾持續(xù)思考。但走出電影院后，觀眾還是會(huì)感覺(jué)“差點(diǎn)兒意思”。

《刺殺小說(shuō)家》的雙線敘事是國(guó)產(chǎn)奇幻電影較為少有的，從敘事手法來(lái)看，其基本做到了兩個(gè)世界過(guò)渡流暢。但雙線敘事意味著更多的視角和線索，過(guò)于多元導(dǎo)致的重點(diǎn)失焦是《刺殺小說(shuō)家》不能忽視的問(wèn)題。影片想要探討的主題有很多，親情、友情、復(fù)仇、覺(jué)醒……但任何一個(gè)主題的演繹在這個(gè)龐大的世界面前都略顯單薄。

而最具價(jià)值的主題——赤發(fā)鬼這個(gè)“偽神”的崩塌，是最為輕描淡寫的。作為異世界的終極反派，赤發(fā)鬼的構(gòu)成是十分復(fù)雜的，他曾是威名赫赫的開(kāi)國(guó)將軍，卻在追逐成神的路上成為了“鬼”，頗有“屠龍少年終成惡龍”的韻味。赤發(fā)鬼的覆滅將會(huì)重塑許多普通人的價(jià)值體系，教會(huì)人們正確的看待善惡與人性，整個(gè)異世界都應(yīng)受到震動(dòng)。如果將這個(gè)主題作為著力點(diǎn)，那么影片的社會(huì)價(jià)值將會(huì)再上一個(gè)臺(tái)階。

《刺殺小說(shuō)家》改編自雙雪濤的同名短篇小說(shuō)，作者說(shuō)，當(dāng)初完成這部作品只用了兩周，僅僅是為了抒發(fā)心中的憤懣。可就是這樣一篇一氣呵成的小說(shuō)改編成電影劇本，花了四個(gè)編劇兩年的時(shí)間，足以見(jiàn)得團(tuán)隊(duì)在劇本打磨中花費(fèi)的心血。但是這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，每個(gè)IP的影視化都是一次作品的重生，編劇不僅要拓展故事的廣度，更要夯實(shí)劇情的地基，讓人物的每一個(gè)行為都經(jīng)得起推敲。

總的來(lái)說(shuō)，《刺殺小說(shuō)家》可以稱得上是一部質(zhì)感十足的賀歲大片，拋開(kāi)劇情的小瑕疵來(lái)看，《刺殺小說(shuō)家》是一場(chǎng)視覺(jué)盛宴，它帶給觀眾極致的感官滿足，影片中宣揚(yáng)的“改變現(xiàn)實(shí)”在疫情過(guò)后的新年顯得十分熱血，兩個(gè)世界集聚了現(xiàn)實(shí)主義屬性與幻想主義色彩，向大銀幕前的人們傳遞著希望和想象的力量。

《刺殺小說(shuō)家》帶給市場(chǎng)的驚喜更大，其是首次大規(guī)模完整使用虛擬拍攝技術(shù)的中國(guó)電影，也是目前唯一集合了動(dòng)作捕捉、面部捕捉、虛擬拍攝和虛實(shí)結(jié)合四大流程的國(guó)內(nèi)電影，其向市場(chǎng)展示了目前國(guó)內(nèi)電影可以達(dá)到的工業(yè)水準(zhǔn)。《刺殺小說(shuō)家》背后的青島東方影都也展現(xiàn)了其強(qiáng)大的產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)，這個(gè)號(hào)稱全球投資規(guī)模最大的影視基地推動(dòng)了該影片的成功，彰顯了自身制造爆款的實(shí)力。軟硬件結(jié)合，《刺殺小說(shuō)家》提振了市場(chǎng)對(duì)電影工業(yè)發(fā)展的信心。

不僅如此，《刺殺小說(shuō)家》同樣展現(xiàn)文學(xué)作品強(qiáng)大的生命力，證明了只要找到介入的合理方法，哪一種文學(xué)作品都能與電影產(chǎn)生有效持續(xù)的連接。優(yōu)秀的文學(xué)作品也能為類型片的發(fā)展注入活力，拓寬觀眾的接受范圍，推動(dòng)春節(jié)檔電影走向多元化。影片的最后，大銀幕上出現(xiàn)了一行字“小說(shuō)家宇宙已開(kāi)啟”，也許在“唐探宇宙”“封神宇宙”之后，我們又有了可以期待的系列IP——屠靈是否有異世界的對(duì)應(yīng)？?jī)蓚€(gè)世界是怎樣相互作用的？現(xiàn)實(shí)世界小橘子是否還活著？這些問(wèn)題都會(huì)被解答，今天所有的遺憾也會(huì)成為伏筆。

“只要相信，就能實(shí)現(xiàn)。”這句臺(tái)詞是《刺殺小說(shuō)家》的宣傳語(yǔ)。的確，這是一部信念感很強(qiáng)的電影，五年籌備期，從編劇到導(dǎo)演，從演員到后期，所有創(chuàng)作者的熱情都在作品中有所體現(xiàn)——他們實(shí)現(xiàn)了一個(gè)不夠完美卻足夠驚喜的夢(mèng)。在這個(gè)夢(mèng)里，小說(shuō)家的宇宙拉開(kāi)了帷幕，中國(guó)奇幻電影的發(fā)展也踏上了新的征程。