原創(chuàng) 毒眸編輯部 毒眸 收錄于話題#毒家專訪68個

文 | 張穎

編輯 | 何潤萱

見到董子健的時候，他穿著《刺殺小說家》的T恤坐在沙發(fā)上，面前擺著一杯吃了三分之一的酸奶和一瓶開了罐的無糖可樂。此時他的體重處在瘦身四十斤、又反彈了一半的狀態(tài)，瘦的四十斤是因為拍《刺殺小說家》。

為了符合角色身手矯健、能打的設(shè)定，董子健需要接受高強度的體能訓(xùn)練。“其實訓(xùn)練一點都不痛苦，我覺得肉體上的痛苦不算，但在拍攝現(xiàn)場找不到那個東西的時候，對我來說是很痛苦的。”董子健對毒眸（微信ID：DomoreDumou）說。

他所說的“那個東西”，指的是在《刺殺小說家》里找到表演的感覺、與角色達到深層次的契合。在影片里，董子健飾演現(xiàn)實中的小說家路空文和異世界里的空文。路空文完成小說，空文與赤發(fā)鬼正面對決，在這個過程里，也印證了電影里說的那樣：只要相信，就能實現(xiàn)。

這種勇敢打動了董子健。

“這個角色的真實感，路陽導(dǎo)演，還有整個攝制組，都給了我很多單純的力量。”為了完成好空文這個角色，董子健得克服訓(xùn)練難度、一遍遍地奔跑、反復(fù)調(diào)整狀態(tài)才能呈現(xiàn)好片子里在房頂、院落和面對“赤發(fā)鬼”的終極打斗場面。很多觀眾看完后都表示被空文這個熱血少年打動，“太燃了，打得太太好看了！”

而對董子健來說，一路拍下來，他的感覺“回來得比之前還要猛烈。”

畢竟，在此之前很長的一段時間里，董子健都沒有再拍電影，甚至有的時候不知道自己還能干什么。他拍了幾部熱門電視劇，包括《大江大河》《流金歲月》在內(nèi)，被觀眾廣泛地認(rèn)識和討論。

《流金歲月》劇照（圖片來源：豆瓣）

但董子健說自己在那段時間里，找不到之前“那種沖動的感覺”。早在2012年，他就主演了《青春派》，隨后的幾年里，《德蘭》《山河故人》《少年巴比倫》等多部電影，在上影節(jié)和北影節(jié)都有提名和獲獎經(jīng)歷。1993年出生的他，十幾歲的時候就進入電影行業(yè)，在那些文藝片里，他傾注了極大的個人感情、按照自己的理解去詮釋每一個人物。

《山河故人》中的董子健和張艾嘉的對手戲

但有時，他也會選擇主流。2017年之后，董子健上了綜藝，接演了電視劇，“成為”楊巡、謝宏祖，生活上成為丈夫、父親，在社交媒體發(fā)布一些好玩兒的內(nèi)容。從去年開始，他找回了以前的狀態(tài)，覺得舒服、得勁兒。

“就是突然有一天覺得其實沒有必要在乎那么多事情，這樣就挺好。”

十幾天就“忘掉”一個角色

“很多演員都有過遲遲無法從角色里抽身的經(jīng)歷，你一般需要多久可以代謝掉一個角色？”當(dāng)我們問出這句話時，董子健想了想，回答說：十幾天吧？最長好像也就十幾天。

一開始進入行業(yè)的時候，董子健也以為自己可以像這樣很快地抽離。

2012年，為了申請國外的學(xué)校、SAT可以多加分，董子健主演了韓杰指導(dǎo)的《青春派》，那是他主演的第一部電影。在此之前，盡管成長的過程里，在知名經(jīng)紀(jì)人的母親王京花的影響下，他對娛樂圈非常熟悉，但十幾歲的他只是喜歡電影，沒有經(jīng)過科班訓(xùn)練，也沒有想把演員當(dāng)做一個長期職業(yè)——進入電影行業(yè)的時候，他更像個局外人。

《青春派》劇照（圖片來源：豆瓣）

但《青春派》讓董子健獲得了一些認(rèn)可，他開始走電影節(jié)的紅毯，被外界稱為“實力派小生”，行業(yè)前輩對他接下來的演藝道路充滿期待。“然后就演了《德蘭》，有一點小孩的虛榮心吧。”董子健坦然承認(rèn)這一點。

沒想到的是，《德蘭》又讓他被打回原型，覺得自己“什么都不是”，還是決定去美國讀書，再次從電影圈抽身。在美國的時候，他去聽哲學(xué)課，組建小攝影團隊去接活兒拍東西，也和張北海、張艾嘉等聊文學(xué)、聊電影。

一年多之后，做出回來繼續(xù)拍電影的決定，是因為《青春派》和《德蘭》對他的影響很大，他說兩部電影之后，他見到的電影人、前輩，別人對他說的話，慢慢改變了其之后選擇的道路。

當(dāng)時的董子健也是一個愛看書、看電影的文藝青年。助理微博上的他，即使因為工作在不同城市奔波，也要逛一逛書店、隨身帶本書看；2015年知名導(dǎo)演阿巴斯來中國，他特別緊張地和對方聊了電影，在阿巴斯去世的2016年夏天，他寫微博回憶道：“我鼓起勇氣主動申請去給他當(dāng)助理，他沖我眨了一只眼，嘖了一聲說沒問題，真是激動壞了，一直盼望至今。”

董子健微博里和阿巴斯的照片

“那會自己喜歡文學(xué)性比較強的作品，或者是喜歡那種憂郁、痛苦的感覺，所以就接了后面的那些角色。”董子健說。

后來遇到《少年巴比倫》的劇本，接演了路小路，這成了他最喜歡的一個角色。路小路考試失利，去了糖精廠當(dāng)工人，厚著臉皮追求廠花白藍，經(jīng)常做一些看起來不著調(diào)的事。董子健覺得路小路是自由的人，有著自由的靈魂。

但他一開始對毒眸說的代謝并非完全消失。盡管射手座的董子健號稱自己可以迅速走出角色，但那些角色依然在他身上留下了印記：“其實角色的烙印是不會走的，你不會完全忘記那個人，因為當(dāng)你忘掉的時候、當(dāng)你走出來的時候，他（角色）已經(jīng)對你產(chǎn)生影響了。”

這些烙印，或許是董子健逐漸發(fā)生改變的伏筆。

“都行”

2015年，為主演的電影《少年班》路演宣傳時，董子健就穿一個白T恤一個褲衩，戴一頂帽子，他經(jīng)常以這樣的打扮出現(xiàn)在媒體鏡頭里。

在工作人員的眼里，董子健常常是這種隨意的狀態(tài)，他不在乎的事就都無所謂，“都行”，也是他常常掛在嘴邊的一個詞。“他很好相處，又是一個很佛系的人。”跟董子健共事了六年的工作人員說。

佛系的狀態(tài)對于一個處在上升期的演員來說也許并不是一件完全的好事。有一天董子健突然意識到，自己需要曝光，“因為自己還是有很多想表達的東西，但是突然發(fā)現(xiàn)，很多我想表達的東西是需要增強大家對我的認(rèn)知，類似知名度的東西，可能我才會得到像《刺殺小說家》這樣的角色。”

文藝青年接地氣的方式之一，是上綜藝。2017年，董子健參與了綜藝《高能少年團》第一集的錄制，與之同期的嘉賓有王俊凱和劉昊然等人，在開播前很多人預(yù)測這將是一個新的爆款綜藝，參加這樣的綜藝，和董子健之前演文藝片是截然不同的狀態(tài)。

《高能少年團》里的董子健

但節(jié)目播出后大家才發(fā)現(xiàn)，在很多游戲環(huán)節(jié)，他都呈現(xiàn)出一種“隨緣”的佛系。“其實當(dāng)時是很不適應(yīng)的，但通過那個事兒慢慢慢慢地放松下來，打開自己了，”提起當(dāng)時的感覺董子健也覺得好玩，笑稱：“我原來不用非要玩什么梗也是可以的。”

錄綜藝是他打開了自己的過程，演電視劇也是。出道幾年的時間里，一直有電視劇角色找到董子健，但他選擇了看起來不那么流行的《大江大河》。在之前的媒體采訪里董子健說楊巡的角色很有意思，“他有一個很長時間的年齡跨度，很小的時候在賣饅頭，慢慢變成企業(yè)家，每次不斷地跌倒，每次不斷自己爬起來，永遠是把悲傷留給自己的那種人，我覺得是很有意思的，他也有很多可愛的一面。”

《大江大河》中的董子健

這讓他覺得很有挑戰(zhàn)性。從電影出道的他對電視劇的表達方式很好奇，在表演時，他發(fā)現(xiàn)電影演員和電視劇演員是兩個工種，演電視劇時董子健更在意別人怎么看，會非常細致地分析人物整個的情感邏輯、路徑，希望能比較準(zhǔn)確地傳遞出去。但是在電影的藝術(shù)里，董子健更相信自己作為演員對角色的感知，相比電視劇的理性，拍電影這讓他更加感性。

融入主流是董子健“放過”自己文青人格的一個過程。

“你剛剛說早期拍電影時喜歡那種痛苦，現(xiàn)在還痛苦嗎？”毒眸問。

董子健從癱在沙發(fā)里的姿勢調(diào)整坐好，想了想說，“不是不想了，而是我很少再表達這些了，其實也是自己說服自己。”

“那個感覺又回來了”

之前說讓他花了十幾天時間才走出來的角色，是《六弄咖啡館》里的關(guān)閔綠。

少年阿綠經(jīng)歷了來自親情、愛情的多重考驗和折磨，按照自己的方式去面對命運開的玩笑。成為關(guān)閔綠時的董子健處在成長狀態(tài)：拍每部戲都想鉆進去，演戲完全不想攝像機在哪，也不會想自己會不會把這種情緒傳遞給他人，只想著關(guān)閔綠會想什么、他是什么樣的狀態(tài)。

《六弄咖啡館》中的董子健

那時的他熱愛電影，能接到一些讓自己觸動的角色，成為影像里敏感又個性鮮明的少年，并在角色里注入很多個人的情感和表達。但之后幾年做出的更加接近大眾的選擇，讓他重新思考了當(dāng)時的自己，“在最早演戲的時候，我確實是比較自私的。”

盡管已經(jīng)意識到這一點，但后來再回歸電影片場，董子健還是非常信任自己的“感覺”。

他無法對《刺殺小說家》里路空文這個角色進行的具體的分析，也說不出在表演時進行的設(shè)計、呼應(yīng)，但他明確的是，小說家路空文和異世界里的空文是共生關(guān)系，要在表演里體現(xiàn)這種共生，就需要去揣測角色每一個行為后的動機。

《刺殺小說家》有古裝戲和現(xiàn)代戲兩部分，董子健進組后先拍的古裝戲，拍的時候心里一直想著現(xiàn)代戲的情感應(yīng)該怎么處理，也就是在“找感覺”。畢竟在接到這個劇本前很長一段時間里，他一直沒有找到拍電影的感覺。

找表演的感覺這件事，對一個演員來說常常與直覺、天賦聯(lián)系到一起。在現(xiàn)代戲開始拍攝的第一天，和雷佳音對戲的時候，他之前擔(dān)心的東西突然落地了，“那個感覺突然就來了，我知道該怎么做了。”

“所以是表演的天分嗎？”聽到我們問出這個問題，董子健沒有給出肯定的答案。而是說這或許得益于導(dǎo)演路陽和拍攝團隊給他的影響，他發(fā)現(xiàn)原來大家可以如此認(rèn)真地繼續(xù)做一件事，非常了不起。

《刺殺小說家》的籌備與拍攝制作耗時三年，影片前期的重場戲?qū)崟r預(yù)演就花了四十天的時間，特效上，赤發(fā)鬼角色花了兩年時間才制作完成，以路陽導(dǎo)演為首的整個團隊都為影片付出了全部的時間和心血。

整個劇組的拼勁和真誠打動了董子健，甚至讓他找到了拍《少年巴比倫》時的狀態(tài)，對電影的熱情也再次點燃。“因為拍《少年巴比倫》的時候真的是可以放棄自我，拍《刺殺小說家》也達到了這種狀態(tài)，讓我都有點混淆現(xiàn)實和在劇組的生活了。”董子健說。

電影拍完，董子健看完了雙雪濤的其他文學(xué)作品，也看了《夜譚十記》、重溫了一下王小波，還看了一些育兒、教育的書。只不過因為工作太過忙碌，他有點慚愧地說書讀得還是沒有以前多了。

圖片來自董子健微博

采訪里，董子健數(shù)次開玩笑地暗示旁邊的工作人員，自己該休假了，“我應(yīng)該審視一下自己的忙碌，不要再這么忙碌了。”如果能閑下來，董子健還會自己寫一些故事，有可能是一個有關(guān)男孩成長的故事；也可能會推進他做電影導(dǎo)演、拍電影的計劃。

這個計劃已經(jīng)在他腦子里很多很多年，只不過曾經(jīng)的他總覺得自己還不到可以拍的程度，而現(xiàn)在他反而覺得不是非得準(zhǔn)備好一切才可以去做這件事。而此時，距離他以男孩的身份進入電影圈，已經(jīng)過去了近十年。

“我覺得自己現(xiàn)在的狀態(tài)就挺好的。”董子健聊天的狀態(tài)持續(xù)松弛著，“以前不愛解構(gòu)，現(xiàn)在比較愛解構(gòu)。”

當(dāng)毒眸表示解構(gòu)也算文藝青年的一大特征時，董子健用了“嬉皮笑臉”四個字，“不想被別人瞧不起，因為以前別人說你就是文藝青年啊，就是那種酸嘛。”

圖片來自董子健微博

一方面，董子健在把自己文藝青年的那部分藏起來，去過家常的生活，可以穿著舒適的T恤、搭地鐵出門，希望自己能少在意一點外界傳來的東西，遲鈍一點；另一方面，他又還是想像七八年前演文藝片時那樣，懷著充沛的“感覺”去演戲，滿足自己對表演的投入和欲望，也想導(dǎo)演一部純個人表達的電影。

演文藝片，拍文藝片，繼續(xù)那個“文藝青年”，是我們感知到的董子健，而他自己只是說很想念那會兒拍小制作的片子的感覺：“我覺得我一定還會回去的，看時間吧。”

原標(biāo)題：《董子健，把那個文藝青年藏起來 | 專訪》

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