原創 包大人 X博士

每個追風少年的中二期都有一個最欽佩的人。

這個人的形象千變萬化，有時是小區門口的掃地大爺，有時是小學小賣部的老板，有時甚至可以是每天放學路過十字路口時看到的那個揮舞著熒光棒的交警。總之可以是生活中的任何一個人。

但是二次元里，有一個墻頭你值得擁有。

他就是最叛逆的官二代，哪吒。

多年以后，我站在《新神榜：哪吒重生》的電影海報面前，準會想起俺爹帶我去參觀上美制片廠畫展的那個遙遠的下午。

當時，央視的“大風車”是全中國兒童最熱愛的欄目，一部部動畫片都安排的滿滿當當，而其中最受歡迎的，就是《哪吒傳奇》。

哪吒，是與孫悟空齊名的，中國top級別神話人物。

眾所周知，全中國翻拍的“哪吒”宇宙，大約能拳打漫威，腳踩DC，甚至還能叫板少年jump！

why？

哪吒這個形象，很不一般。

出自《大鬧天宮》

哪吒傳說最早來自古波斯和古印度教的神話，隨著本土化的傳教，唐末起就從古盛傳至今，由佛教護法軍神“那吒”演變而成 ，記載早已在東晉朝代有之。

主要記載源于元代宗教神話典籍《三教搜神大全》，活躍于明代神魔系列小說名著《封神演義》、《西游記》、《南游記》等多部古典文學作品。

明代《三教源流搜神大全》卷七記載：哪吒為玉皇駕下大羅仙，被封為三十六員第一總領使，天帥元領袖，永鎮天門。在道教神仙信仰里被尊為中壇元帥、三壇海會大神等，民間也常尊稱為太子爺、三太子等等。

哪吒主要定型于鬧海屠龍的傳說，以及降魔伏妖再成仙入圣等故事內容，出生奇異，一身神器，能變化三頭六臂又或三頭八臂，常以娃娃或者少年兒童的模樣登場。

這些文學作品里的哪吒天不怕地不怕，不畏封建禮教不懼父權壓迫，最狠的一點就是自絕于父母面前。

而最信奉哪吒的就是沿海地區人民了，臺灣地區民間流傳著大量哪吒的傳說故事，降妖除魔保一方平安。因此哪吒經常出現在臺灣地區民間各種道教活動里，隨著新世紀到來，其形象結合流行文化逐漸演變成了電音三太子，你熟悉的托塔天王李靖家的哪吒變成了下面這幅模樣。

黃渤之前在《極限挑戰》中還cos過這個形象，可見是非常硬的文化象征之一了。

俗話說，每個時代都有每個時代的文藝作品。當文學作品被改編成影視作品，有趣的東西就出來了。

《封神榜》就有無數個版本，cult的，文藝的，嚴肅的。作為“封神榜”靈魂人物之一的哪吒自然也有五花八門的嬗變。

1979年版《哪吒鬧海》可以說是一代人心中永恒的經典，究其原因，哪吒是一個徹頭徹尾的反叛形象，同時在中國銀幕史上都可說極為罕見、尖銳激烈和悲憤慘痛。

當時的社會思潮開放自由，走在時代前列的上海美術電影制片廠則是典型代表。由其創作出來的哪吒更成了典型中的典型，他不僅僅是出于對統治階級的對抗，還做出了中國傳統觀念中最艱難的一種反叛，即對“孝文化”的顛覆。

以“百善孝為先”、“二十四孝子”為代表的的“孝文化”是植根于中國人骨血中的理念，也是幾千年來不允許觸碰的絕對底線，卻被哪吒用一種最悲壯、最慘烈的方式進行了徹底顛覆。

你說“身體發膚，受之父母”，那我就“削骨還父，削肉還母”，用來綁架我的，統統還給你們。

當看到哪吒在凄風苦雨中含淚自刎，即便是幾十年后的觀眾幾乎也會為這種決絕和悲憤而震撼。

1990年傅藝偉版本的《封神榜》可能是最為大膽的版本，融合了cult邪典、實驗前衛、塑料特效、電子玄幻、元祖特攝，服化道全面超時代。

妲己的權謀線碾壓當時的價值觀，也因為部分情節過于恐怖真實，成了不少80后的童年夢魘。

而吒哥在這部劇中有大小兩個時期，抽龍筋時是小正太，抽龍筋后是小鮮肉。

在這兩個你爸你媽最熟悉的版本里，哪吒可以說非常貼合原著小說，是懲惡揚善的英雄，愛憎分明，也是個性自由的新新人類，要沖破一切規則的束縛。當然，還帶點中國古典神話小說的浪漫色彩。

到了千禧年，各位藝術工作者開始思變了。

2001年TVB版《封神榜之愛子情深》，陳浩民的哪吒非常具有現實意義。

精神小伙

哪吒是一個被原生家庭pua致死的騷年，渣爹李靖出軌、冷暴力，他還被陳塘關百姓霸凌，最終悲憤之下，用匕首一刀刀切割自己，慘死后魂魄久久不散，跟在好友楊戩身邊，“水鬼”形象嚇壞了不少小盆友。

而在2003年央視版《哪吒傳奇》里，哪吒則以兒童化的少年英雄方式登場，給頑皮中二的小學生們做了正面的榜樣。

“是他是他就是他，我們的朋友小哪吒，是他就是他，少年英雄，就是小哪吒！”

主題曲一唱起來，90后就知道該搬小板凳去鄰居家蹭電視看哪吒了。無論是動畫內容還是歌詞，多么寓教于樂，多么一目了然，多么積極陽光，祖國的花朵看了全都好好學習天天向上。

到了2010年之后，受多元文化沖擊，哪吒的形象非常曖昧，可男可女，可鹽可甜，酷到沒朋友（真的）。

2014年的《十萬個冷笑話》系列里，哪吒是“大拳拳捶你胸口”的金剛芭比，很長一段時間，我們提起哪吒，就是下面這種形象。

在2015年國產動畫崛起代表作《西游記之大圣歸來》中，哪吒已經由孫悟空親自認證“是女的”。

在《羅小黑戰記》大電影結尾，哪吒閃亮登場，成了大佬，完全看不出性別，花夾克緊身褲，我愿稱呼一聲“姐妹”，真正的國潮代言人，中國神話潮流主理人。

而在國產番劇《非人哉》里，哪吒甜美清純，“這是哪里來的天仙”，因為過于美貌還迷暈班上一大堆男同學。

在《哪吒降妖記》里，女演員反串哪吒，和小龍女上演了一場生死虐戀。

當然，除這幾類，期間還有各種奇行種哪吒。

《封神傳奇》里的大頭娃娃，娃娃看了會做噩夢。

最著名的要數王寶強版本，吒哥歷經千年，終于活成了表情包。

如果說猴哥孫悟空的銀幕形象是72變，那哪吒就是108變，湊齊可召喚一條敖丙。哪吒的形象能指，確實比其他神話人物要好用太多。

到了2021賽博朋克年，哪吒的銀幕形象又步入了新的征程。

在春節檔上映的口碑排名前三之作《新神榜：哪吒重生》里，他，被演繹了千百遍的吒男，竟然變成了一個機車酷蓋。

這一次，哪吒的故事既不是如何“降世”，也不是怎么“封神”。哪吒他，重生了。

這是你從未見過的chuan新版本。

大部分人了解到的哪吒故事，無外乎哪吒自刎之后，又在太乙真人的幫助下得以復活，并征服了邪惡的東海龍王。

這是中國浪漫主義小說的一貫寫法，階級的頂端會派遣一個虛無縹緲的君主或神明形象為主角指點迷津，再以他們的power輕松化解矛盾，正義終將戰勝邪惡，至于怎么戰勝的大概就是1986年版《西游記》里的孫悟空那樣，不停地找關系。

因此哪吒復活的現實意義微乎其微，和成為“斗戰勝佛”的孫悟空一樣，從一個“化大眾”的反叛者淪落為了庸俗的“大眾化”神話傳說。

《新神榜：哪吒重生》：nonono，我們要做點不一樣的。

故事直接從《哪吒鬧海》里自盡后開始講起。

人神共生的世界里，封神榜一次次重排，神仙大戰一次次重演。天庭一片混亂，四海龍王趁機在凡間作威作福，四大家族形成財閥，割據一方。

天上，我排不上號，人間必須有我姓名。封神榜重排在即，東海龍王敖廣說，這一次我們必須to be NO.1！

第一步就是壟斷資源，“飽暖思淫欲，富足生亂心”，龍王利用鎮水神獸把“淡水”牢牢把控在手上，讓東海市的凡人只能為此奔忙，無暇顧及其他，亦無法抵抗。

至于大家熟悉的哪吒，三千年前看似自殺平息龍王之怒，實則一縷魂魄世世輪回重生。而天上那個動不動和孫悟空茬架的“三太子”其實是一副空殼。

“哪吒無魂魄”，在《封神演義》的故事里早已埋下伏筆，也成了電影敢于大刀闊斧的進行新編的基礎。

哪吒元神之力究竟有多強？三千年前燒過龍王的手，至今無法修復。難怪是作為第一次封神大戰中的先行官。也難怪東海龍王恨了他三千年，神力都無法修復的戰斗力，絕對是挑戰榜首的巨大阻礙。

更何況！敖丙被生生扒了龍筋，費盡大神通才打造了鋼鐵龍筋使其復活。只要有發現有可能是哪吒的重生之人，都會被東海龍王絞殺。

而這一世，哪吒重生成為李云祥，一個喜歡玩機車的酷蓋，頭上沒有兩個小揪揪，而是扎一個沖天小辮兒，和父親、哥哥一起生活。

在父親口中是個一事無成整天游手好閑的街溜子。

在朋友眼里卻是懲惡揚善，匡扶正義的斜杠青年。

本來日子過得相安無事，但是某天李云祥的機車被龍王三太子敖丙看上了，上演了一場當街搶劫的戲碼，李云祥被重傷，青梅竹馬還斷了一條腿，這個仇就此結下。

而龍王和夜叉發現了李云祥就是重生哪吒，于是派了一批又一批妖對他進行追殺。

可憐的李云祥親朋好友死的死，傷的傷，此時神秘面具人出現，告訴他你就是重生哪吒，但你現在還不夠哪吒，不能與哪吒元神融為一體。

祥哥決定向龍王家族發起反抗，只是哪吒的元神，卻不合作了。

因為李云祥是李云祥，而哪吒還是那個哪吒。

想必大家看出來了，這怎么跟婦孺皆知的故事不太一樣。何止是大膽，簡直是太大膽。

這其實也是電影制作方追光動畫的一貫作風，從《小門神》開始就喜歡玩兒顛覆，到上一部作品《白蛇：緣起》里還腦洞大開重建白素貞與許仙的故事。

而《哪吒重生》則是“新神榜“系列開篇之作，24k純正東方朋克。

早在大友克洋的蒸汽朋克＋押井守的東方賽博里，我們已經見識過“東方朋克”，而在《哪吒重生》中，這些元素要更復雜一下。

電影虛構了一個架空的東海市，民國上海背景，在這里先進和落后共存，有人在乘汽車，有人卻在坐電車。魔幻和科學共存，有人在駕駛機器人戰斗，同樣也有人在使用魔法。

這里的社會秩序被四大家族所統治，有人住在發達的鋼鐵森林中，酒池林肉；有人住在低矮的弄堂里，蛇蟲鼠蟻。城市構造不統一，權力關系不對等。

當然，片子最朋克的一點則是對哪吒這個形象的解構，在故事情節和關于哪吒的反叛精神，既有傳承，也有重構。

傳承在于，一方面片中哪吒自盡橋段致敬上美版《哪吒鬧海》，1:1還原了當時的2D畫風。

凄風苦雨中，上有四大龍王步步緊逼，下有李靖呵斥責罵，而還是孩童的哪吒上指天，下指父，對著雙重壓迫說“不”，揮刀自刎，即便是死，眼里的反叛也沒有消失。

重構在于，真正意義上外延了“化蓮重生后再無哪吒”這個點，我一直覺得如果承認這種重生，就等于將哪吒悲壯而勇敢的反叛精神消解成了一個空洞的符號，不認命，才是哪吒的命。

《新神榜：哪吒重生》里，真正的哪吒沒有被太乙真人救活，也不存在被天庭招安，他的一屢魂魄懷著滿腔怨憤，一次次重生，尋找匹配得上自己的轉世。

而他其中之一的轉世李云祥如何沖破“哪吒”這層外殼的束縛找到自我，實現超我就是最具深度的點。

李云祥尋找自我之路相當艱難。

首先哪吒這個外掛并不靠譜。哪吒的元神即便經歷了3000年轉世也還是那個離經叛道、孤妄放縱的哪吒，當李云祥跟人打架撕逼時，他出來了；當李云祥想要去救人時，他消失。

而李云祥脫離了哪吒元神，實際上就是個普通人，當面對龍王家族這群“神”時，他需要不斷地變強，不管是身體還是精神，更需要突破了原有的哪吒元神的桎梏，做一個真正的自己。

人何以為人，神何以封神，都是有據可循。

李云祥，既要成為哪吒，也不能夠只成為哪吒，而此時的“哪吒”，不僅僅是一個名詞，更是形容詞。

可以說，賽博朋克里關注的精神內核“我是誰”，這一次也投射到了《哪吒重生》文本當中。

我是誰？我從哪兒來？我要到哪兒去？全給你整得明明白白。次世代青年看了喜極而泣，直呼是俺們的精神homie。

而故事文本和美學風格是彼此相乘的效果，你可以在《哪吒重生》里看到《阿麗塔》?《速度與激情8》?《海王》。

吒哥時而化身機械戰士，時而在中國哥譚街頭狂飆，時而沉入兩萬里海底探尋龍宮，全程人打人、人打神、神打神，各種戰斗目不暇接，燃爆爽爆嗨爆。

至于真正的哪吒在這一版中的到底有沒有現身，結局如何，都不太重要了。

未來一定會有更多的哪吒出現，但2021能有如此朋克的哪吒，看就vans了。

設計/視覺 suisui 老師

原標題：《哪吒一生到底有多少故事？》

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