畫冊 Equivalences（等價物）封面

十多年前，攝影師道格拉斯·曼德里（Douglas Mandry）在土耳其旅行，旅行途中沒有忘記自己攝影師的職業身份，拍下了眾多山川風景的照片。道格拉斯并不清楚當時自己為何拍下這些看上去“平平無奇”的照片。數年后，當他回到瑞士，重新思考這些照片背后的意義，他發現，這些照片成為了自己的回憶，成為了當下的自己與過往在土耳其的旅行時光的連結。這些照片既是當年土耳其真實風景的局部寫照，亦是自己主觀意識中對土耳其風景的認知。

畫冊 Equivalences（等價物）內頁

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既然是自己主觀意識主導所完成的現實記錄，那么縮小其記錄的真實性，轉而放大主觀性又會如何？帶著這一想法，道格拉斯給照片“再上色”：即用丙烯顏料以幾何形狀涂布照片表面，部分照片上色后再進行拼貼，讓畫面更加接近自己的回憶。編排這本畫冊時，道格拉斯按照自己主觀印象中對這些風景的記憶重構了畫冊的時間線。由剛開始的單側插圖到左右頁面同時插圖再到一張圖同時占據兩張頁面，圖片插入的變幻就好似回憶的不確定性與流動性，幾何色塊時而大面積占據畫面，時而以斑點狀“干擾”畫面，色彩也呈不規則的變化：時而濃，時而淡，時而只剩黑與白。就好似當年在土耳其親歷這些風景時起伏的心情一般，充滿了不確定性。

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來自阿姆斯特丹Foam博物館的米爾賈姆·庫伊曼（Mirjam Kooiman）曾評論：“道格拉斯依據自己的記憶給風景照片上色的做法增加了照片的層次感，就像是畫家在工作室中把寫生的草稿轉化為真正的畫作一樣?！彪m然道格拉斯利用了攝影這一當代形式完成基本畫面的記錄與創作，但卻用傳統的手法即繪畫實現了藝術創作的轉化與升華。

對于照片本身而言，藝術評論家羅蘭·巴特（Roland Barthes）曾說：“不論攝影以怎樣的方式被展現出來，它都有不完全性：即事實可能并非照片所展現的那樣?！钡拇_，照片是由站在相機后的人一手“操控”得來的，它涵蓋了時間性、主觀性以及相對客觀性，一張照片還遠遠無法達到能夠還原真正完整事實的程度（即便是錄像也無法達到）。除去無法控制的時間因素，相對客觀性在一張照片中的占比可能遠遠不及人在一定情境下瞬間所產生的主觀意識。道格拉斯恰巧抓準了照片中的主觀性，結合主觀性很強的繪畫手法，將傳統與現代相結合，讓圖像本身豐富起來，讓原本被記錄的單一的風景照片披上了一層自己主觀認知記憶中的色彩,這也與畫冊的名字“Equivalences（等價物）”相輝映，即圖片的呈現等價于對回憶的追蹤。

畫冊 Equivalences（等價物）內頁

畫冊 Equivalences（等價物）內頁 局部

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與數碼成像相比，底片成像技術更多的是依賴化學物質，對材料和化學物質十分感興趣的道格拉斯因此很喜歡底片成像，他認為底片成像減少了人為控制，而更具有隨意性，底片中的化學物質總能發生一些令人意想不到的奇妙的變化。或許底片顯影成像過程中的質變也影響了道格拉斯對于圖片的最后呈現效果，因此在“等價物”中，被涂布的畫面所呈現出的質感與膠片中的化學物質可能會發生的某種反應所帶來的效果有異曲同工之妙。

Equivalences系列 ?Douglas Mandry
這些由青色、洋紅色、白色以及黃色構成的幾何色塊像極了地質熱圖，又似乎像是丹霞地貌所呈現出的巖石特征與地貌形態，帶給人一種真實與虛幻相交織的感覺。

Equivalences系列 ?Douglas Mandry

Equivalences系列 ?Douglas Mandry
圖片中，黃色、粉色與青色的不規則幾何色塊錯落有致的被“擺放”在藍紫色與白色相間的背景上，像是給這個“三色雕塑”拍了張肖像照，有一種將三維立體雕塑二維平面化的錯覺。

與平面設計師尼古拉斯·波利（Nicolas Polli）合作設計這本書的過程是道格拉斯對現實與表象差異性的探索，也是對風景照片與回憶之間的連結的高度抽象化表達。Equivalences（等價物）或許是旅途的記錄，但其藝術手法的疊加運用讓這些風景照片看上去更具有未來感：像是外太空的某個無人居住的地帶。圖像所帶來的感覺產物可能遠遠超過圖像本身所具有的意義，它或許是一扇打開的窗，讓站在窗外的觀者看到藝術家極富想象力的內心世界。

道格拉斯·曼德里（Douglas Mandry）本人

道格拉斯·曼德里（Douglas Mandry）是一名瑞士籍攝影師，1989年出生于日內瓦，于2013年在瑞士洛桑藝術大學取得視覺傳達&攝影的學士學位。道格拉斯的作品主要關注攝影本質與感知和表征之間的關系。曾經獲得Paul Huf獎、瑞士聯邦設計獎以及Prix Vioes-Off入圍獎項。作品在倫敦攝影展和Unseen 2017（個人作品展）等國際場所展出。