嚴(yán)格地說，這部《新聞記者》不屬于日本新片展的影片，國內(nèi)院線也沒有上映。在查找《宇宙中最明亮的屋頂》導(dǎo)演藤井道人的資料時，我找到了這部他導(dǎo)演的《新聞記者》。2020年3月，這部片子剛獲得東京國際電影節(jié)日本電影單元最佳影片獎和日本電影學(xué)院獎最佳影片獎，也算是一部新片。所以想拿來和日本新片展的影片做個比較，說說我的觀后感。

與入選日本新片展的其他影片相比，《新聞記者》顯然要優(yōu)秀許多。事實上，并不是日本電影真的式微了，而是日本新片展的選片人眼光有問題。至少，在藤井道人導(dǎo)演的這兩部影片中，《新聞記者》要高出《宇宙中最明亮的屋頂》一籌。至于為何沒有選前者，而選了后者，外人恐怕難以揣摩得明白。

因為曾經(jīng)從事過新聞工作，所以對描寫新聞記者的電影頗感興趣。遠(yuǎn)到上個世紀(jì)70年代拍攝的羅伯特·雷德福、達斯汀·霍夫曼主演的《總統(tǒng)班底》，近到這幾年頻頻獲獎的《聚焦》和《華盛頓郵報》，我都看了多遍。記者那種面對權(quán)力無所畏懼，勇于揭露事實真相的職業(yè)榮譽感，令我和無數(shù)觀眾熱淚盈眶。

但是，浸淫于新聞職業(yè)多年，我也深深地知道，記者所面對的現(xiàn)實，遠(yuǎn)非黑白分明那么簡單。我非常喜歡《新聞記者》中的主角吉岡繪里香的那句座右銘：“比別人更相信和懷疑自己。”記者和媒體所扮演的角色，與破案的警察完全一致，必須找到證據(jù)證實或者否定新聞線索。在媒體發(fā)達的現(xiàn)代社會，輿論的權(quán)力至高無上。如果分辨不清楚真實和虛假，就會給社會和公眾造成巨大傷害。所以，記者必須在堅持自己采訪調(diào)查方向的同時，又能不斷發(fā)現(xiàn)和糾正自己的錯誤，這樣才能真正找到真相，不至于落入他人的圈套。

整部《新聞記者》，就是記者吉岡繪里香和內(nèi)閣信息調(diào)查室官員杉原拓海尋找證實政府主導(dǎo)的新建大學(xué)計劃涉及軍事目的的證據(jù)的過程。這是新聞?wù){(diào)查最基本和常規(guī)的套路。沒有確實的證據(jù)，媒體不能無端猜測和懷疑。網(wǎng)絡(luò)時代，那種捕風(fēng)捉影的陰謀論思維方式盛行。僅僅憑借只言片語就下定論，最后卻被證偽的荒唐事件，我們見得太多了。所以，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男侣劼殬I(yè)素質(zhì)更加令人肅然起敬。敢于相信自己和懷疑自己，是內(nèi)心強大的表現(xiàn)。

與《總統(tǒng)班底》《聚焦》《華盛頓郵報》著眼于外在的新聞?wù){(diào)查過程不同，《新聞記者》更多地著眼于男女主角的內(nèi)心糾結(jié)，有別具一格而毫不遜色的看點。

吉岡繪里香的父親也是一名記者，因為替上司承擔(dān)了錯誤報道的責(zé)任而自殺。在美國長大的她繼承父親的遺志，回到日本當(dāng)記者。在采訪調(diào)查過程中，她承受了父親前車之鑒和政府巨大壓力的雙重負(fù)擔(dān)。我們可以從扮演者沈恩敬那幾乎素顏的臉上，清晰地看到她的忐忑，她的猶豫，她的害怕。正因為有這樣的糾結(jié)，才顯得后來報道沉重的分量。非常喜歡這樣人性化的描寫，喜歡這樣外表柔弱、內(nèi)心堅定的女記者形象。

杉原拓海是前途遠(yuǎn)大的年輕公務(wù)員，從外交部調(diào)到內(nèi)閣信息調(diào)查室，從事對官員的內(nèi)部調(diào)查處分工作。但是，3個人左右了他的人生方向：曾經(jīng)當(dāng)過替罪羊的前上司神崎俊尚，再次在政府主導(dǎo)新建大學(xué)計劃中成為替罪羊，不堪忍受而跳樓自殺，讓衫原強烈感受到伸張正義的義務(wù)；內(nèi)閣信息調(diào)查室的上司多田智也逼迫他在理想信念和工作需要之間作出選擇，卻讓他承受到職業(yè)責(zé)任的壓力；剛剛生下孩子的妻子杉原奈津美又使他意識到丈夫和父親的重?fù)?dān)。于是，在影片的最后，衫原不得不在進與退之間作出選擇。

這樣的內(nèi)心糾結(jié)雖然使媒體揭露丑聞的新聞事件不夠酣暢淋漓，但卻更具真實性，更有深度。它揭示了一個道理，我們不僅僅需要形式上的民主，更需要內(nèi)心的民主精神。