2020年，紐約大都會現代藝術博物館為建筑師內里·奧克斯曼（Neri Oxman）舉辦個展。展覽的主題：“材料生態”概括了奧克斯曼過去幾年中最重要的成就——將工程、藝術、科學和技術結合在一起。這也是近年來全球知名建筑師都在探索的全新的材料與建造方式。

跨界建筑師

在建筑師這一身份之外，內里·奧克斯曼同時還是設計師、合成生物學家、視覺藝術家，以及麻省理工媒體實驗室（MIT Media Lab）的教授。在個展中，有蠶絲織成的亭子，在墻上展平的生物復合材料，可穿戴設備，高聳的繭……

奧克斯曼的作品散發出一種強烈的形式上的陌生感，它們既不屬于自然又不屬于人工，更像是對自然片段的編輯，正是這種陌生感造成了面對作品時好奇、疑惑、畏懼的矛盾心情。

內里·奧克斯曼致力于研究新型建筑材料

展覽開幕之際，奧克斯曼提議與諾曼·福斯特爵士通過一次對談為展覽揭開序幕，這位英國建筑師創造的經典不勝枚舉，這一長串名單中包含了最為人熟知的香港匯豐總部，大英博物館中庭，小黃瓜，蘋果總部等。

福斯特創造的空間總是給人以一種高度精密的印象，在建筑空間中將各種設備、結構構件中的機械美感充分展示的做法，讓他榮膺“建筑高技派”的桂冠。

以纖維材料構建的“蠶絲亭”

如果只看這兩個人的實踐，很可能認為技術在起決定性的作用，而將他們籠統地歸入“高技派”。

有趣的是，這也代表了倆人對彼此的印象：奧克斯曼將福斯特70年代以來的實踐歸納為高科技建筑和“建筑即機器”，福斯特則質疑材料生態的說法是對機械世界與自然世界的關系的過度簡化。然而從他們的各自敘述中可以發現，幾乎所有工作的出發點都是出于對自然的真切關懷。

奧克斯曼的個展展出了各種新型材料

“建筑高技派”

奧克斯曼與福斯特的作品展示了以技術干預自然以及令人意想不到的可能性。在福斯特的作品中，相較于對高技的展示，他更加看重對不同時代、不同環境的靈活應對，由此提出對空間原型的顛覆。

比如大英博物館中大量引入自然光的穹頂，小黃瓜對城市風環境優化的體量，將公共空間引入建筑外圍，與城市融合的香港匯豐總部大樓，還有使用生物燃料的柏林國會大廈等。

“米約高架橋”是福斯特的代表作品

他甚至創造性地提出建造高架橋可以是對碳排放量的反思，以福斯特團隊近年在馬賽附近完成的米約高架橋為例，原先山谷之間靠道路聯通，其中一小段路的不完整極易造成交通堵塞，有時長達5小時，綿延20多英里，這座跨越山谷的高架橋解決了交通問題，使當地每年至少減少40，000噸二氧化碳排放。

“材料生態”展覽現場

相比于福斯特的建造實踐，奧克斯曼和團隊項目中的實驗性獲得了壓倒性的表達。這些項目中幾乎沒有傳統意義上建筑尺度的項目，最接近于建筑的蠶絲亭并沒有以空間表達或人類使用為有限，相反吐絲結繭的蠶才是絕對主角。

內里·奧克斯曼（Neri Oxman）

6500只蠶被放在由算法創建的支架上，在輕質纖維上吐絲，最終形成一個具有一定強度的結構。在這個漫長的過程中，蠶會受季節性光照的影響而改變移動路徑，由此在亭子上留下孔洞，這也可以被視為對太陽路徑圖物質化的轉譯。

蠶和絲在這個亭子里共同組成了一種源于自然本能的自組織建造方案，為未來纖維材料的編織方式與材料性能提供啟示。

大英博物館中引入自然光的穹頂

她最想撼動的恰恰是設計行業從取材、生產到組裝的傳統體系，這套體系從上世紀以來居于壟斷地位，甚至在某些時間節點上成為對時代片段高光性的表達。

使用生物材料的“玻璃國會”

回歸本原

類似的批判性評價也出現在日本建筑師隈研吾的思考中，他這樣回溯東京奧運會主場館——新國立體育場的設計：“所以我們該如何傳達2020的精神呢？我認為它應當與1964年的圖像完全相反。當我們的城市開始被鋼筋混凝土占據，我們反而應該把樹木帶回來，這是我希望向全世界傳達的訊息。”

1964年的東京新國立體育場

1964年，由日本建筑泰斗丹下健三設計的國立代代木體育場既是第一屆東京奧運會的象征，也是日本戰后經濟高速增長的象征，同樣在彰顯對現代工業體系與材料的全然信奉，其中用到的結構體系與建造技術都達到了巔峰。正是這一點構成了隈研吾在材料上的主張——用木材作為建造的主材料。

將在下屆奧運會上重新使用的東京新國立體育場

如今，這座體育館將投入使用，無論在體量上還是姿態上，目前的方案都顯得更為謙虛，以舉重若輕的方式與1964年更為標志性的榮耀產生對話。

事實上，方案的確定頗費周折：2012年，扎哈·哈迪德建筑事務所贏得了東京國立體育場的設計權，然而巨大的體量、奪目的造型與預算的時空找來了日本建筑師的反對，扎哈的方案就此終止，隨即在一個設計時間、施工時間更為緊張的條件下組織了一場面向日本建筑師的競賽，隈研吾的方案正是從此脫穎而出。

zaha設計的體育場

生活始于居所，居所始于建筑。扎哈、隈研吾、安藤忠雄、內里·奧克斯曼，著名建筑師都在探索建筑與人的關系，如何使用更低碳的材料、更節能的設計、更經濟的方案，來打造出既有設計風格，又承載文化理念，同時簡便于當地居民生活的環保建筑。就像巴克敏斯特·富勒所說的，“預測未來最好的方式就是設計未來。”

編輯—Y

撰文—周漸佳

圖片來源于網絡

原標題：《從蠶絲到燃料：建筑師的探索之路》

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